Profiling Deutschlands Utopischer Modernismus-Architekt Bruno Taut
Onkel Toms Cabin Estate | © Gyxmz / Wikicommons
Im Jahr 1516 prägte Thomas Moore den Begriff "utopisch", um fiktive klassenlose Gesellschaften zu beschreiben, die eins sein und in Frieden mit der Natur sein könnten. Eine Vision der gesellschaftlichen Perfektion, der Ausdruck wurde zum Synonym für die Begriffe Einfachheit, Harmonie und Suche nach dem Leben der Bürger. Doch im 16. Jahrhundert - geplagt von Chaos, Krieg und gesellschaftspolitischen Turbulenzen - galt das Konzept weitgehend als unerreichbares Ideal.
Der Zustand Deutschlands im frühen 20. Jahrhundert war nicht anders. Die Katastrophe des Ersten Weltkrieges zwischen den Jahren 1914 - 1918 hatte den europäischen Bevölkerungen und vor allem in Künstlerkreisen ein Gefühl der Desillusionierung in einer Zeit der schweren Industrialisierung und der sozialen Unruhen beschert. Als Konsequenz drängten viele auf die Notwendigkeit, die soziale Ordnung neu zu bewerten, wobei die Künstler an vorderster Front solcher Aufrufe zur Veränderung stehen und durch Kunst und Architektur neue Ausdrucksformen hervorbringen. Unter diesen Bedingungen nahm die modernistische Bewegung Gestalt an und Europa wurde zum Nährboden für neue Ideen.
Hufeisensiedlung Haustüren | © Benbuschfeld / Wikicommons
Bruno Taut war nur eine der vielen einflussreichen Künstlerfiguren, die nach echten Veränderungen suchten. Mit Blick auf England stammte ein Großteil seines utopischen Idealismus aus seinem Interesse an der von Sir Ebenezer Howard geführten Garden City-Bewegung. Das städtebauliche Konzept war darauf ausgerichtet, ein Gleichgewicht zwischen städtischen und ländlichen Landschaften zu finden, und Taut war sehr von der Möglichkeit der Schaffung solcher Gemeinschaften angezogen. Er recherchierte eifrig nach Ideen für friedliche Koexistenz und Selbstversorgung und förderte den Wunsch, grüne Gesellschaften zu formen, die ökonomisch nachhaltige Stadtsysteme mit der Überfülle des ländlichen Raums verbanden.
Nach seinem Studium an der Baugewerkschule und bei zahlreichen Architekten begann Taut eigenständig Strukturen zu entwickeln, die nicht nur architektonisch innovativ sind, sondern auch im Einklang mit diesen utopischen Theorien stehen. Ähnlich wie seine Zeitgenossen experimentierte Taut mit neuen Technologien und Materialien wie Glas und Stahl. 1914 vollendete er seinen "kleinen Tempel der Schönheit", den Glaspavillon, der für die Kölner Werkbundausstellung gebaut wurde und zeigte, wie Glas zu einem praktischen Baumaterial verarbeitet werden konnte. Die Glaskuppel in Form eines Prismas repräsentierte eine komplexe geometrische Struktur, die nicht nur ästhetisch erstaunlich, sondern auch funktional war. Ja, Tauts utopische Vision war in der Tat gelungen, indem er solch eine visuell schöne Substanz in eine feste Struktur verwandelte - Schönheit und Zweck, genau wie die Natur und das Städtische, waren schließlich zusammen gekommen.
Hufeisensiedlung interior | © Benbuschfeld / Wikicommons
Nach dem Bau des Glaspavillons wurde Taut bald berühmt für seine modernistische Vision. 1917 veröffentlichte er unter dem Namen "Alpine Architektur" eine Sammlung märchenhafter Zeichnungen, die aus 30 Tafeln mit einer Stadt in den Alpen bestand. Die Vision war ein perfekt strukturiertes Universum mit Gebäuden, die immer höher in den beleuchteten Himmel ragten. Hier hatte Taut ständig expandierende Städte geschaffen, die sich traditionellen architektonischen Zwängen widersetzten. Die Entwürfe stellten eine Art friedliche Anarchie dar, und obwohl sie lediglich eine idealisierte Vision zukünftiger Gesellschaften darstellten, veranschaulichten sie das gemeinsame zeitgenössische Verlangen, sich von den Beschränkungen der Gesellschaft zu lösen.
Natürlich waren solche Visionen nicht in der Realität begründet und mit der Zeit wandte sich Taut der Wohnungsnot auf seiner eigenen Haustür zu. Nach grundlegenden Wohnungsbauprojekten in Magdeburg wandte er sich an Berlin. In Berlin wurde er 1918 Vorsitzender des Arbeitsrates für Kunst, wo er sich weiterhin für Designs einsetzte, die auf Theorien des einfachen Lebens beruhten. Zu der Zeit war die Hauptstadt nach New York und London die größte Metropole der Welt und mit der industriellen Revolution war die Bevölkerung bis 1920 auf 4,5 Millionen angewachsen. Dieses schnelle Wachstum führte zu einer düsteren Lebensqualität und als Reaktion darauf, Taut forderte die Regierung auf, neue Wohnprojekte zu unterstützen, die darauf abzielen, Menschen mit geringem Einkommen eine bessere und erschwingliche Unterkunft zu bieten.
Glass Pavilion Interior | © WikiCommons
Taut drängte immer wieder auf subventionierte Systeme, um den Bedürfnissen der leidenden Bevölkerung, insbesondere in den Arbeitervierteln Kreuzberg und Neukölln, gerecht zu werden. Nachdem er 1924 zum Chefarchitekten der GEHAG (Wohnbaugenossenschaft für Ersparnisse und Bauwesen) ernannt wurde und mit den Zeitgenossen Walter Gropius und Martin Wagner zusammenarbeitete, begann Taut mit den Arbeiten an den heute sechs Berliner Wohnsiedlungen. Durch die Kombination neuer Ansätze in Planung, Stil und Gartengestaltung gehören sie heute zu den bekanntesten Beispielen für modernistischen sozialen Wohnungsbau und innovative Baumaßnahmen.
Das erste Projekt, das Hufeisensendling, wurde zwischen den Jahren 1925 - 1993 erbaut und ist in Neukölln's Britz, einem der südlichen Bezirke Berlins. Nicht umsonst bekannt als "The Horseshoe Estate", wurde es errichtet, um 5.000 Menschen unterzubringen und wurde eine der ersten großen Entwicklungen der Weimarer Republik. Als herausragendes Beispiel der deutschen Städteplanung in den 1920er Jahren wurde die internationale architektonische Bedeutung 2008 mit dem UNESCO-Welterbe ausgezeichnet und 2010 als Gartendenkmal ausgezeichnet. Für Taut war es entscheidend, dass die 679 Reihenhäuser ein praktisches Ziel sowie Ursprung in den Theorien der Garden City Bewegung. Er bestand darauf, dass in diesem urbanen Landstrich mit sorgfältig ineinander verwobenen Freiflächen und Neubauten jeder Haushalt auch einen Garten haben könnte. Diese Verpflichtung zu einem utopischen Ideal reicht jedoch noch tiefer und die letzten 25 Wohneinheiten fügen sich nicht nur symmetrisch in eine perfekte Anordnung ein, sondern sie umschließen auch einen Gletschersee aus der Eiszeit. Schließlich war hier ein Gut, das ein gewisses ländliches und städtisches Gleichgewicht erreichte.
Taut wurde nicht nur für die Schaffung zweckmäßiger Strukturen, sondern auch für den "Meister des bunten Bauens" bekannt. Er sah Farbe als eine preiswerte Möglichkeit, Lebhaftigkeit und Aufregung in ansonsten graue und arme Viertel zu injizieren. In der Hufeisensiedlung ist dies an den Vordertüren mit kräftigen Farbkombinationen zu sehen. Ein weiteres besonderes Beispiel ist die Entwicklung der Onkel Toms Hütte im Stadtteil Zehlendorf, die mit der U3 bis zum Ende der Strecke gut erreichbar ist. Erbaut im Jahr 1926, liegt es neben dem Grunewald und ist ein enormer Triumph von Farbe und Licht. Weitab von den üblichen monotonen, zweckgerichteten Sozialwohnungen unterscheiden sich die weitläufigen Gebäude in Form und Mischung aus Pastell- und Grundfarben. Die Siedlung ist alles andere als grell, die grünen und blauen Farbtöne fügen sich nahtlos in verschlungene Wege, Blumenbeete und blühende Bäume ein. In der Tat würdigt die Hütte Tauts Bestreben, die Bürger der Stadt näher an die Natur zu bringen. «
Gartenstadt Falkenberg, Bruno Taut | © David Kasparek / Flickr
Ein weiteres markantes Farbschema ist in der Gartenstadt Falkenberg in Berlin zu beobachten. Diese pulsierende Siedlung, die man auch als "Paint Box Estates" bezeichnet, sah anstelle der für die Weimarer Zeit typischen reich verzierten architektonischen Gestaltung ausdrucksstarke Farben. Beim Durchschreiten des intimen Innenhofs "Akazienhof" werden die Besucher mit Fenstern, Terrassen und Balkonen in fröhlichen Farbkontrasten begrüßt. Es ist nicht zu leugnen, dass Farbe für Taut eine einfache und natürliche Art war, die soziale Stimmung zu heben. Im Jahr 1918 behauptete er: "Wir müssen die Farbe als die absolut gleichen Rechte wie die Form erkennen. Verachte dieses wunderbare Geschenk Gottes nicht - reine, ungebrochene Farbe. "
Auch heute tragen die zahlreichen Wohnprojekte von Taut zu den Berliner Genossenschaftsmodellen bei. Nachbarschaften wie Kreuzberg, Neukölln, Treptow und Zehlendorf sind immer noch Beispiele für diese innovativen städtischen Initiativen. Indem Taut seinen städtebaulichen Planungen eine theoretische utopische Vision verlieh, ebnete er den Weg für ein komfortables soziales Leben für alle. Er hat durch seine innovative Verwendung von Farbe eine höhere Ausdrucksebene erreicht und für Liebhaber der ikonischen Architektur ist seine Arbeit in Grundsatz und Ausführung weiterhin revolutionär.
Von Varia Fedko-Blake
