Drei Ikonische Londoner Wolkenkratzer: Die Sich Entwickelnde Skyline Von Englands Hauptstadt
© Rogers Stirk Habour + Partners
Seit 2003 ist die Gherkin unaufdringlich und doch visuell präsent Das Walkie-Talkie und Cheesegrater müssen jedoch noch fertiggestellt werden. Diese drei High-Tech-Gebäude, die der historischen Umgebung gegenüber stehen, tragen zur Veränderung der architektonischen Identität Londons bei, die den Charakter der Stadt rasch neu definiert. Die Zunahme kommerzieller Wolkenkratzer eröffnet einen Diskurs über Londons urbane Sprache, kommerzielle Richtung und das schwache Gleichgewicht zwischen Geschichte und Gegenwart.
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Die Gherkin
Liebevoll genannt die Gurke, 30 St Mary Axe ist eins geworden von den ikonenhaftesten Gebäuden, um die sich ständig verändernde Skyline von London zu unterstreichen. Er steht auf 180 m Höhe und wurde von dem angesehenen britischen Architekten Norman Foster entworfen und für seine skulpturale Form und fortschrittliche Technologie gefeiert.
Norman Foster hat ein beeindruckendes architektonisches Portfolio aufgebaut, das das Sainsbury Centre for Visual Arts - Fosters erstes öffentliches Gebäude - umfasst in den 1970ern. Fosters modulares Design, das die Kunstsammlung der Sainsbury-Familie beherbergt, war außergewöhnlich sympathisch für Inhalt, Innenraum und Licht sowie für die Konstruktions- und Ingenieurleistungen.
Foster trägt eine gewisse Sensibilität bei der Verbindung von Design und Technik, die in seinen architektonischen Details zu finden sind Datum - die Gurke ist keine Ausnahme. In Zusammenarbeit mit den Arup-Ingenieuren verfügt Foster über ein fortschrittliches natürliches Lüftungssystem, das den Energieverbrauch im Vergleich zu einem Bürogebäude ähnlicher Größe um die Hälfte reduziert. Das unorthodoxe Layout der Gherkin trägt zur Effizienz des Gebäudes bei, indem Lichtschächte eingebaut werden, die eine natürliche Belüftung zwischen den Fußböden ermöglichen und gleichzeitig die Notwendigkeit für künstliche Beleuchtung verringern. Die Doppelfassade erhält einen Doppelverglasungseffekt, der je nach Heiz- und Kühlbedarf innerhalb des Gebäudes angepasst werden kann.
Diese High-Tech-Elemente konzentrieren sich auf die internen Dienstleistungen im Gebäude, die somit die äußere Ästhetik und das äußere Erscheinungsbild bestimmen bilden. Die Gherkin nickt dem architektonischen Expressionismus zu, da ihre freigelegte Stahlkonstruktion und das fortschrittliche Fenstersystem zu einer visuellen Außensprache werden, die Londonern so vertraut geworden ist.
© Skyscraper City
Das Walkie-Talkie
Entworfen vom Architekten Rafael Viñoly, 20 Fenchurch Street, mit dem Spitznamen Walkie-Talkie, befindet sich derzeit im Bau und soll 2014 fertiggestellt werden. Das Walkie-Talkie, das leicht zu erkennen ist, überragt London in 160 m Höhe. Die Glasfassade, die Büroräume mit öffentlichem Zugang zu den oberen Stockwerken beherbergt, gewährt unvergessliche Ausblicke über London.
Im Jahr 1983 gründete der uruguayische Architekt Viñoly Rafael Viñoly Architects in New York; Das Unternehmen wurde seitdem um Büros in London, Los Angeles und den Vereinigten Arabischen Emiraten erweitert. Ein Hauptanliegen von Viñoly ist die Einbeziehung von öffentlichen Reichen in städtische Gebäude. Er sieht darin einen großen Wert für die Identität der Stadt und der Staaten: "Architektur ist ein Dialog mit den Kräften des Lebens. Als eine wichtige Form der sozialen Intervention ist ihre wesentliche Aufgabe, den öffentlichen Bereich zu erhöhen. "Viñoly's Interesse an öffentlicher und kommerzieller Interaktion hat die Form des Walkie-Talkies, das er aus den Bedürfnissen der Öffentlichkeit entwickelte, stark beeinflusst und der Wille, das Gebäude zurückzugeben. Nach Fertigstellung wird das Publikum Zugang zu einem botanischen Skygarden auf drei Ebenen haben, in dem Cafés die 360 ° Ansichten von London bewundern können - alles kostenlos. Viñoly ist es gelungen, soziale Aktivitäten zu schaffen, die zu den öffentlichen Bereichen in London beitragen. Durch die Konzentration auf soziale Aspekte innerhalb des Designs, gleicht Viñoly die soziale Verantwortung des Walkie-Talkies mit der Kommerzialisierung aus, die mit einem so bedeutsamen Projekt verbunden ist.
Diese ungewöhnliche Form ist jedoch einem Strom von Kritik und Kontroversen nicht entgangen. Gruppen wie die Unesco und English Heritage haben sich der Form des Gebäudes widersetzt und sind besorgt, dass ihre "bedrückende und überwältigende Form" den Blick auf die St. Paul's Cathedral blockieren und die Skyline der Stadt dominieren wird. Die Argumentation für die Verbreiterung der Bodenplatten in Richtung der oberen Ebenen des Gebäudes wird weiterhin kritisiert. Mit zunehmender Standfläche steigen auch die Einnahmen aus der Vermietung dieser Büros mit ihren vielbesuchten Ansichten. Es kann argumentiert werden, dass die dominierende Form des Walkie-Talkie durch das Versprechen finanzieller Gewinne gefördert wurde.
Unabhängig vom Widerstand hat das Walkie-Talkie unweigerlich einen Präzedenzfall geschaffen, der zukünftige Wolkenkratzer von London informieren wird. Der Transport von sozialen Räumen von den Straßen Londons in den Himmel bedeutet, dass die Menschen aus einer alternativen Perspektive in die Stadt eintauchen, die normalerweise Mitgliedern der Londoner Elite vorbehalten ist.
© Estates Gazette
Der Cheesegrater
Britischer Architekt Rogers Stirk Habour + Partners entwarf die 122 Leadenhall Street, die im Volksmund als Cheesegrater bekannt ist. Seine markante Keilform ermöglicht einen ungehinderten Blick auf die St. Paul's Cathedral von geschützten Aussichtspunkten und bewahrt Elemente der urbanen Erfahrung Londons. Mit 48 Stockwerken und Kosten von rund 286 Millionen Pfund sorgte der Cheesgrater für Aufmerksamkeit, als die Bauarbeiten aufgrund der Finanzkrise im Jahr 2009 eingestellt wurden. Nach einem Jahr der Unsicherheit begannen die Arbeiten 2014.
Lord Rogers war maßgeblich sowohl in der Architekturgeschichte als auch in der aktuellen Ausrichtung der Disziplin. Er studierte an der Architectural Association School of Architecture, London, bevor er an der Yale School of Architecture studierte. Seine Karriere hat sich über fünf Jahrzehnte erstreckt. Rogers Ruf wurde in den Mittelpunkt des Interesses gerückt, als er sich zusammen mit Renzo Piano (dem Shard) den architektonischen Kräften anschloss, um das ikonische Centre Pompidou zu schaffen. Ähnlich wie Rogers 'Lloyd's Gebäude, enthüllt das Centre Pompidou alle Service-Komponenten von außen, so dass die Öffentlichkeit die lebenswichtigen Organe des Gebäudes sehen kann, die normalerweise tief in der Struktur vergraben sind. Das Entfernen dieser Teile aus dem Innenraum bietet einen sauberen, übersichtlichen Raum, der leicht an den Inhalt angepasst werden kann.
Die Integration von High-Tech-Elementen bleibt ein wichtiger Teil von Rogers Architekturpraxis. In Zusammenarbeit mit Arup-Ingenieuren entwarf Rogers den höchsten Stahl-Megafrahmen der Welt, der das Gebäude äußerlich stützt. Die fortschrittliche Technologie dieses Rahmensystems vermeidet den konventionellen Betonkern, der durch die Mitte des Gebäudes verläuft und somit den Raum maximiert und Möglichkeiten für Layout- oder Aktivitätsvariationen von Stockwerk zu Stockwerk bietet. Die Struktur, ähnlich der Gherkin, bestimmte die Ästhetik des Gebäudes, und die Form wurde von den Bedürfnissen Londons als historischem Kontext entschlüsselt.
Londons architektonische Landschaft ist übersät mit Gebäuden aus verschiedenen Epochen und Bewegungen, die sich mit sozialen identifizieren Werte und Adressierung der Bedürfnisse der Stadt an bestimmten Punkten. Architektonische Merkmale, insbesondere die Form und Ästhetik, werden je nach technischem Engagement und architektonischer Konditionierung der Stadt als Organismus modifiziert. Auch unter diesem großen Dach der Ästhetik kann die Verschiebung visuell bestimmt werden. Die Materialität wird gewählt durch die Fähigkeit, Technologie mit Dienstleistungen zu verbinden, und - wie die Funktion nun der Form folgt - hängt die interne Gestaltung von der skulpturalen Form des Wolkenkratzers ab.
