"Die Hälfte Einer Gelben Sonne" Ist Ein Kraftvolles Porträt Des Nigerianischen Bürgerkriegs
schwankt zwischen dem Nigeria Anfang der 1960er Jahre und der südlichen Region, die vom Ausbruch des Nigeria-Biafra-Bürgerkrieges in den späten 1960er Jahren betroffen war. Es wird durch die ineinander greifenden Perspektiven von drei Charakteren erzählt: Ugwu, ein armer Dorfjunge, der einen Job als Hausjunge für Odenigbo, einen Universitätsprofessor bekommt; Olanna, eine privilegierte Frau aus Lagos (in London ausgebildet), die ihr üppiges Leben hinter sich lässt und bei Odenigbo einzieht; und Richard, ein englischer Journalist (in einer Beziehung mit Olannas Zwillingsschwester Kaneine), der ein Stipendium erhält, um einen Roman über Nigeria zu schreiben. Das Leben führt diese drei Hauptcharaktere zu Nsukka, im Süden, in das Herz des nigerianischen Bürgerkrieges. Adichie gräbt sich in diesen politischen Konflikt ein, der durch die versuchte Abspaltung der südöstlichen Provinzen Nigerias (die von der Igbo-Ethnie bevölkert sind) zur selbsternannten Republik Biafra geworden ist. Der Roman nutzt die wirtschaftlichen, ethnischen, kulturellen und religiösen Spannungen zwischen den verschiedenen Völkern Nigerias und zeichnet die emotionalen und psychologischen Konsequenzen des Konflikts aus, um eine mehrdimensionale Version dieses Krieges zu konstruieren.
© HarperCollins
Der erste Teil des Buches, die intellektuelle Gemeinschaft von Nsukka drücken ihre Ideen während einer Reihe von Abendessen Parteien bei Odenigbo aus. In einem Fall ruft der Gastgeber leidenschaftlich aus: "Dieser Verteidigungspakt ist schlimmer als Apartheid und Segregation, aber wir erkennen es nicht. Sie kontrollieren uns von hintergezogenen Vorhängen. Es ist sehr gefährlich!' Die Ideen der gebildeten Elite eines unabhängigen Landes spiegeln sich in den Seiten wieder, neben freundlichen Auseinandersetzungen zwischen Kollegen, Diskussionen unter Künstlern, dem Rhythmus lokaler Musik, fließendem Alkohol und der köstlichen Küche von Ugwu. Er schafft eine lebendige und idyllische Kulisse für die bevorstehenden Ereignisse.
Die Pendelbewegung der Erzählung ist am effektivsten, da sie zu einem Mittel wird, das Parallelen zieht und Kontraste schafft, die die physischen, mentalen und emotionalen Veränderungen der Charaktere implizieren. Es gibt grausame Momente, die den Leser direkt zu den Kampfplätzen transportieren, zum Beispiel wenn Olanna im Norden beim Besuch der ersten Igbo-Tötungen einen Freund trifft und es im Süden kaum lebend wiederbelebt: "Eine Flüssigkeit - Urin - breitete sich aus auf dem Boden des Zuges. Olanna spürte, wie es sich kalt in ihr Kleid mischte. Die Frau mit der Kalebasse stupste sie an und deutete dann auf andere Leute in der Nähe. »Bianu, komm«, sagte sie. "Komm und sieh es dir an." Sie öffnete die Kalebasse ... Olanna sah in die Schüssel. Sie sah den Kopf des kleinen Mädchens mit der aschgrauen Haut und dem geflochtenen Haar und den zurückgerollten Augen und offenem Mund. Sie starrte es eine Weile an, bevor sie wegsah. Jemand hat geschrien. "
Adichie entwirrt die Realitäten des Krieges, beginnend mit dem Physischen und Literalen, bevor er in die psychologischen und emotionalen Facetten geht. Sie umreißt die Explosion des Nord-Süd-Konflikts als einen entscheidenden Moment, der nicht nur einen historischen Kontext bietet, sondern auch als Sprungbrett für die psychologischen und emotionalen Auswirkungen des Krieges auf Individuen, Beziehungen, ethnische Gruppen und die Nation insgesamt dient
Chimamanda Ngozi Adichie, 2009 | © Finality2010 / WIKimedia Commons
Diese Erzählstrategie ist mit einfachen Momenten verbunden, in denen eine Handlung oder ein Gedanke die unterschiedlichen emotionalen und materiellen Unterschiede zeigt, die sich in allen Charakteren zu spiegeln beginnen; wenn sie erkennen, wie viel Fleisch ihnen zur Verfügung stand, oder sie vermissen den Duft von Seife, den ihre Familienangehörigen trugen. Aber die Geschichte überrascht immer noch, springt vor dem Melodrama zurück und benutzt stattdessen Humor, um den Weg zu ebnen: "Ein Straßenhändler kam mit einem mit Zeitungen bedeckten Emaille-Tablett in den Laden und hielt eine braune Eidechse auf einem Stock ..." Ich will welche, Mummy Ola Bitte, sagte Baby. Olanna ignorierte sie und fuhr fort, ihr Haar zu bürsten. "Diese Dinge sind nicht gut für dich", sagte Olanna ... Baby fing an zu weinen. Olanna drehte sich um und sah Ugwu verzweifelt an und plötzlich lächelten beide über die Situation: Baby weinte, um eine Eidechse essen zu dürfen. "
Dieser Roman ist Ausdruck der Polyphonie im Nigerianischen Bürgerkrieg. Adichie geht über historische Forschung hinaus und reist tief in das Gedächtnis Nigerias hinein, in die Wurzeln des Konflikts, in die Ungerechtigkeit, Gewalt und den Schmerz des Krieges; die Irrelevanz der Menschheit inmitten dieser Bedingungen.
Adichie überschreitet die Grenze der historischen Nacherzählung von Ereignissen, indem er menschliche Aspekte verwebt und mehrere Mikrofone aktiviert, damit jede dieser Stimmen gehört werden kann. Die Thematik des Krieges öffnet sich in das größere Thema der Menschheit, wo wir Charaktere sehen, die unter anderem mit Themen wie Liebe, Klasse, Rasse, Beruf und Familie kämpfen. Die Halbe Gelbe Sonne ist ein Beispiel für eine der vielen Formen, in denen Fiktion mit der Geschichte koexistieren kann. Man könnte argumentieren, dass es eine literarische Annäherung an Hayden Whites Konzept der Geschichte als Erzählung ist. Die Hälfte einer Gelben Sonne, hemmungslos von den Grenzen der Wahrheit und Unwahrheit, an die Historiker gebunden sind, produziert eine aufrichtige Version des Nigerianischen Bürgerkriegs, die nicht nur eine faszinierende Lektüre ist, sondern Ausdruck des Wissens über die Menschheit.
