Käthe Kollwitz Und Berlins Neue Wache
Für den durchschnittlichen Berliner Touristen sicherlich die Geschichte der Stadt, die die Hauptattraktion darstellt. Nur wenige Orte auf der Welt können eine so entscheidende Rolle im Fortschritt des zwanzigsten Jahrhunderts beanspruchen; seine Straßen zeichnen die oft gewaltsamen Übergänge vom Imperialismus zum Faschismus, zur Teilung bis zur Wiedervereinigung nach. Doch für immer mehr der fast eine Million Besucher, die jeden Monat in die deutsche Hauptstadt kommen, ist die Kunstszene der Stadt die Hauptattraktion. Vor dem Hintergrund weltberühmter Museen und Kunsthochschulen, niedriger Mieten und starker staatlicher Unterstützung blüht die zeitgenössische Kunstszene in Berlin. Künstler und Kunstliebhaber aus aller Welt reisen in die Stadt, um zu leben, zu arbeiten und zu lernen.
Angesichts dieser zeitgenössischen Innovationen vergisst man jedoch leicht die beeindruckende künstlerische Tradition der Stadt. Am aufregendsten für den heutigen Besucher sind vielleicht jene Orte, an denen sich die künstlerische und politische Geschichte Berlins verflechtet. Nur wenige Orte verkörpern dies mehr als die Neue Wache, die sich an der wichtigsten Ost-West-Achse der Stadt, Unter den Linden, befindet.
© Lucy Watling
Eingebettet zwischen der barocken Fassade des Deutschen Historischen Museums und Das Hauptgebäude der Humboldt-Universität zu Berlin, die Neue Wache, wurde 1993 in seiner heutigen Form eröffnet. Im 19. Jahrhundert als Wachhaus für das preußische Königshaus konzipiert, dient das Gebäude heute als "zentrale Gedenkstätte" des deutschen Staates. ein Ort der nationalen Erinnerung, der den Opfern von Krieg und Tyrannei gewidmet ist.
Hinter der Säulenfassade des Gebäudes steht eine Skulptur der deutschen Künstlerin Käthe Kollwitz (1867-1945), die den Mittelpunkt der Gedenkstätte darstellt.
Mutter mit ihrem toten Sohn , auch bekannt als Pietà , wurde 1937 vom Künstler in seiner ursprünglichen Form fertiggestellt, bevor er 1993 für die Aufnahme in die Neue Wache erweitert wurde. In der Mitte des Gedenksteines stehend -gekleidete Kammer, die Skulptur ist beleuchtet nur durch ein unglasiertes, kreisförmiges Oberlicht, das dem besten und schlechtesten Berliner Wetter ausgesetzt ist. 1867 in Ostpreußen geboren, gehört Käthe Kollwitz (ausgesprochen: Kay-ta Koll-vitz) vielleicht zu den besten. bekannte und beliebteste Künstler in Deutschland. Und für viele war sie die perfekte Wahl für dieses Denkmal. Auf professionellem Niveau widmete Kollwitz ihre Karriere als Grafikerin und Bildhauerin Werken gegen die Unterdrückung durch die Regierung. Von ihrer 1890er-Serie zum Gedenken an den gescheiterten Aufstand der schlesischen Weber 1842, zu späteren Arbeiten zum Gedenken an den Tod des kommunistischen Führers Karl Liebknecht und zum Ende des Ersten Weltkrieges war Kollwitz beharrlich ein Dorn im deutschen Imperialismus, im Kapitalismus, und später, Faschismus. Kurz nach der Machtübernahme durch die Nationalsozialisten im Jahr 1933 unterzeichneten sie und ihr Ehemann einen "dringenden Appell" an linke Parteien, in dem sie sich für eine Vereinigung gegen Hitler einsetzten. Dieser Aufruf war jedoch erfolglos und infolgedessen wurde die künstlerische Stimme von Kollwitz allmählich zum Schweigen gebracht; später im Jahr 1933 musste sie ihren Lehrauftrag an der Kunstakademie niederlegen und im Laufe der 1930er Jahre wurde sie nach und nach daran gehindert, auszustellen.
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Auch auf persönlicher Ebene ist Kollwitz 'Leben - wie so viele Deutsche ihrer Generation - wurde vom Krieg gezeichnet. Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs meldeten sich ihre Söhne Hans und Peter freiwillig zum Dienst. Noch nicht volljährig, verlangte Peter die Zustimmung seiner Eltern zum Kampf, die Kollwitz und ihr Ehemann gebührend vorsahen. Peter wurde am 22. Oktober 1914 nur Monate nach dem Konflikt getötet, ein Verlust, von dem Kollwitz zugegeben hat, dass er sich nie wieder erholt hat. Sie schrieb später:
Manchmal denke ich, dass ich dann meine Kraft aufgegeben habe. In diesem Moment wurde ich alt. Begann den Gang zum Grab. Das war die Pause. Die Beule so weit, dass ich nie wieder aufrecht stehen konnte.
Aus den umfangreichen Tagebüchern des Künstlers können wir Kollwitz früheste Arbeit an der Skulptur
Mutter mit ihrem Totensohn bis zum 22. Oktober 1937 nachzeichnen nur dieses Datum war der Jahrestag von Peters Tod, aber erst 1937 wandte sich Nazi-Deutschland erstmals voll und ganz der Kulturpolitik zu. Nach Jahren der Ungewissheit darüber, welche Kunstformen im Dritten Reich akzeptabel waren, wurden im Sommer 1937 die ersten Massenbeschlagnahmungen von den staatlichen Museen des Landes organisiert, deren Höhepunkt die im Juli 1937 ausgestellte Propagandaausstellung "Entartete Kunst" war Trotz dieser offensichtlichen Übereinstimmung zwischen Kollwitz als Künstler und den Gefühlen der Neuen Wache, als im Januar 1993 von Bundeskanzler Helmut Kohl Pläne für dieses Denkmal angekündigt wurden, lösten sie heftige Debatten und sogar Feindseligkeiten aus.
Für viele war das größte Problem der unverhohlene christliche Klang einer Pietà
Skulptur, die zum Gedenken an die "Opfer von Krieg und Tyrannei" verwendet wurde. Es war natürlich gerade wegen ihres Judentums, dass so viele dieser Opfer ins Visier genommen wurden; eine Skulptur, die neutestamentliches Bildmaterial verwendete, schien grob unangemessen. Für andere waren ihre Anliegen künstlerisch. In einem offenen Brief an Bundeskanzler Kohl argumentierte die Berliner Akademie der Künste, dass nicht nur ein nicht-gegenständliches Design für ein solches Denkmal geeigneter wäre, sondern auch, dass die Vergrößerung der Kollwitz-Skulptur sie ihrer formalen Macht berauben würde. Das Originalwerk maß nur 38 x 28,5 x 39 cm und die Akademie argumentierte, dass Mutter mit ihrem toten Sohn
einer so drastischen Erweiterung nicht standhalten konnte. © Peter Koard / WikiCommons Aber vielleicht der Größte Einwände gegen Kohls Pläne stammten aus der Geschichte der Neuen Wache als Gedenkstätte. Die Gedenkstätte von 1993 wäre die vierte, die seit ihrer Errichtung in dem Gebäude untergebracht ist. Der Innenraum hatte in weniger als einem Jahrhundert bereits sieben verschiedene Konfigurationen gesehen. Die Neue Wache hatte bereits während ihrer Zeit als Militärwache an die preußischen Soldaten der Napoleonischen Kriege gedacht. Nach der Abschaffung der deutschen Monarchie im Jahr 1918 wurde das Gebäude in ein Denkmal für die Opfer des Ersten Weltkriegs umgewandelt und im Jahre 1931 vom Architekten Heinrich Tessenow in einem minimalistischen Design renoviert. Dieses Design wurde dann von den Nationalsozialisten nach 1933 mit angepasst die Aufnahme eines großen Holzkreuzes. Später, innerhalb von Ost-Berlin, wurde das Innere wieder aufgebaut, diesmal als Denkmal für die Opfer von Militarismus und Faschismus. Dieses neue Denkmal, das 1956 angekündigt wurde, wurde 1960 offiziell eröffnet, sein Entwurf wurde 1969 von der DDR-Regierung noch einmal geändert.
Kohls Pläne kamen weniger als vier Jahre nach dem Fall der Berliner Mauer und der endgültigen Wiedervereinigung Deutschlands Oktober 1990. In den Augen vieler Deutscher erschien es noch absurd, die Neue Wache noch einmal umzugestalten und sie wieder als "Erinnerungspropaganda" für einen unsicheren Staat zu verwenden.
Um wenigstens einige zu beantworten Von diesen Kritikpunkten wurden geringfügige Änderungen an den ursprünglich angekündigten Plänen von 1993 vorgenommen, nämlich die Hinzufügung von zwei Bronzeplaketten am Eingang des Denkmals. Während man deutlich macht, wem das Denkmal gewidmet ist, skizziert das andere die Geschichte des Denkmals und versucht, das Kollwitz-Design in einen gewissen Kontext zu stellen.
Am 14. November 1993 wurde die Neue Wache wieder eröffnet Jetzt gilt es als das langlebigste Denkmal des Gebäudes. Kein Zweifel, die Eröffnung des
Denkmals für die ermordeten Juden Europas
, von dem Architekten Peter Eisenman und Mai 2005 enthüllt, und in der Tat die dauerhafte politische Stabilität des wiedervereinigten Deutschlands, haben einige des kritischen Drucks aus diesem genommen Denkmal. Nichtsdestotrotz ist es faszinierend zu überlegen, welche Veränderungen das nächste Jahrhundert in dieses ehemalige königliche Wachhaus und in den Raum von Kollwitz bringen wird. © Daniel Schwen / WikiCommons
