Ein Beunruhigender Dokumentarfilm Über Die 'Psycho'-Duschszene
Um zu erzählen, wie Hitchcock die berühmte Duschszene gedreht hat und wie George Tomasini sie bearbeitet hat, stützt sich Philippe auf 39 Interviewpartner, um die Erzählung voranzutreiben 78/52 - benannt nach den 78 Kameraeinstellungen der Kamera und 52 Bearbeitungen - bewegt sich mit einem Klick dorthin.
Zunächst rekonstruiert er Marions Fahrt zum Bates Motel, bevor die Gesprächsköpfe zur Kontextualisierung übergehen Psycho in Hitchcocks Oeuvre als anormaler Schwarz-Weiß-B-Film inmitten seiner prächtigen, eleganten Farb-Thriller. Das Herzstück des Dokumentarfilms ist eine aufwendige Dekonstruktion der schrecklichen Szene.
Nachdem sie an diesem Tag mit ihrem geschiedenen Freund (John Gavin) geschlafen hat, hat Marion, die Hauptrolle von Psycho , 40.000 Dollar gestohlen und ist auf der Flucht gegangen im Bates Motel. Sie beschließt, das Geld zurückzugeben, aber Hitchcock der Straffällige wird sie ihre Sünde nicht wegwaschen lassen. Er hat Norman, der als seine tote Mutter verkleidet ist, und sticht Marion wiederholt zu dem Geräusch von Bernard Herrmanns schreienden Streichern. Philippe beginnt 40 Minuten mit der Dekonstruktion der chillenden Szene, etwa zur selben Zeit, in der Hitchcock Marions dreiminütige Tötung darstellt.
Schockwert
Walter Murch, der leitende Redakteur von
The Conversation und Redakteur von Apokalypse jetzt , Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins und Der englische Patient liefert Philippe die genaueste Analyse, wie Tomasini die abschreckenden Effekte der Szene erzeugt hat. Tomasini brillierte mit den elliptischen Nahaufnahmen des Kameramanns John L. Russell von Leighs Gesicht und Marli Renfros Körper, als Marions Fleisch punktiert wurde und sie leblos die Duschwand entlang glitt.
Die Sequenz benutzte Sprungschnitte, um ihren Schockwert zu verstärken. Eine Aufnahme von Normans Küchenmesser, das sich von Marions Bauch wegbewegt, wurde so umgedreht, dass es aussieht, als würde das Messer sie durchbohren.
Marion Crane (Janet Leigh) und ihr Freund Sam Loomis (John Gavin) in Psycho | © Paramount Pictures
Die Szene endet damit, dass die gefallene Marion in die Kamera schaut, Duschtröpfchen wie Man Ray Tränen auf ihren Wangen, ihr blutgetränkter Schokoladensirup wurde benutzt, bestätigt Renfro - wirbeln den Abfluss runter. Wir werden daran erinnert, dass Hitchcock vorher winzige Wirbel gefilmt hatte.
Gabelungspatch
Einige der sprechenden Köpfe machen auf die Ranken von Marions Haaren aufmerksam, die in extremer Nahaufnahme auf die Wabenkacheln und die Locke ihrer rechten Hand gespreizt sind. Diese körperlichen Details unterstreichen die schreckliche Verletzlichkeit einer wehrlosen, nackten Frau, die von einem messerschwingenden Wahnsinnigen aus heiterem Himmel attackiert wurde.
Renfro beschreibt ihre Erfahrung als Leighs Körper doppelt so intensiv an dem Film. Der Schritt im Schritt, der alles war, was sie in der Dusche trug, fiel immer wieder herunter, und sie meldete sich freiwillig, alles zusammen zu entfernen, aber Hitchcock - ob Gentleman oder prüde - bestand darauf, dass sie es behielt. Als Renfro an die Arbeit als Playboy-Model ging, machte sie sich keine Mühe, irgendjemandem zu erzählen, dass sie mit Hitchcock gearbeitet hatte.
Nabelblick: Marli Renfros Bauchmuskel in Psycho | © Paramount Pictures
Renfro arbeitete sieben Tage an dem Film. Dass Leigh nur 21 Tage gearbeitet hat, zeigt, wie wichtig Hitchcock für die Duschszene ist, nach der
Psycho vergleichsweise langweilig ist, bis bekannt wird, wer Norman im fugierten Zustand ist. Schon früh Einige der Befragten - insbesondere der akademische Marco Calavita - machen zu viel von
Psycho als soziokulturellem Phänomen. Scheußliche Tötungen
Es ist eine Sache,
die Rolle von Psycho anzuerkennen die Tür zu weit verbreiteten sexualisierten Tötungen im Kino zu öffnen. Es ist eine ganz andere, zu vermuten, dass es eine Art kosmisch bedeutendes Sprungbrett zwischen den vierfachen Clutter-Familienmorden in Holcomb, Kansas, im Jahre 1959 war - das Thema von Truman Capotes In Cold Blood- und den Manson Murders 1969. Die meisten Tötungsdelikte von Psychopathen sind nicht mit dem historischen Moment verbunden, sondern werden nur nachträglich in sie eingebaut.
Psycho ist hochästhetisiert Die Duschszene steht in keinem Verhältnis zu den schmutzigen Tötungen (vielleicht zufällig) zweier Frauen von Ed Gein, dem 1957 festgenommenen psychopathischen Körperräuber aus Wisconsin, dessen mütterliche Fixierung die von Norman Bates in der Psycho Quelle widerspiegelte Roman von Robert Bloch geschrieben. Norman Bates (Anthony Perkins) in Psycho | © Paramount Pictures
Gein wird in
78/52, nicht erwähnt, obwohl sein Wunsch, "seine" Mutter zu werden (durch das Tragen eines menschlichen Hauttuchs), Norman in der Kleidung seiner toten Mutter vorstellte . Zu den Interviewten des Films gehören auch Hitchcocks Enkelin Tere Carrubba, Leighs Tochter Jamie Lee Curtis und Anthony Perkins 'Sohn Osgood. Andere Mitwirkende sind Bret Easton Ellis; Eli Roth; Amy E. Duddleston, Redakteurin von Gus Van Sant 'Shot-by-Shot
Psycho Remake; Hitchcock Gelehrter Stephen Rebello; und der Kritiker und Filmemacher Peter Bogdanovich, der sagt, dass er sich gefühlt hatte, als er das erste Mal gesehen hatte Psycho . Moralisch falsch
Ehemaliger Hobbit Elijah Wood beobachtet den Film mit zwei anderen Jungs und sagt nichts entfernt von Interesse. Der große Kritiker David Thomson teilte sicherlich viele wertvolle Einsichten mit Philippe, erhielt aber nur ein paar Sekunden Bildschirmzeit.
Niemand schreibt oder redet über
Psycho bestreitet, dass die Duschszene virtuos ist. Aber der einzige Interviewpartner im Film, der zulässt, dass auch etwas moralisch falsch ist, ist der trocken-bittere Richard Stanley, der südafrikanische Regisseur von Hardware . Es ist natürlich zweifelhaft, ob Moral sein sollte jemals aufgerufen, wenn über Kunst diskutiert wird. Horrorfilme sorgen für Nervenkitzel und Veröffentlichung, und die besten von ihnen bieten Kritik an sozialer Unpässlichkeit.
Marion Cranes Schlachten ist knochenrüttelnd beängstigend - die Quintessenz der Look-Away-Szene. Ich bin jedoch nicht davon überzeugt, dass
Psycho 1960 so viel über die amerikanische Gesellschaft zu sagen hat, oder dass es mehr ist als Hitchcocks schamlos kalte Entweihung einer verführerischen blonden Frau - eine Frau, die er genau porträtiert um den Betrachter für sie sorgen zu lassen. Es würde vermuten lassen, dass er es geschafft hätte, Normans Messer, das zwei oder drei Zentimeter tief in ihrem Körper vergraben war, zu zeigen und zu zerreißen, hätte er getan. Ein Rausschmiß
Die Szene ist so abstoßend, dass es schwer zu verstehen ist es wird leicht gelobt, wie es fraglos bei so vielen in
78/52 ist. Es ist inspirierend für viele grelle, "sexy" Giallos und die amerikanische Welle von Slasher-Filmen, die von weniger begabten Talenten als Hitchcock in den 1970ern geleitet wurden, führte zur Legitimierung, ja Institutionalisierung einer abscheulichen Belastung des frauenfeindlichen Kinos. Was Hitchcock angeht, ging er schließlich zum Serienmörder Suspenser
Frenzy (1972) über, der selbst Psycho nicht vorwegnahm. Er bleibt der pathologischste der großen Regisseure und einer der unverantwortlichsten. 78/52: Hitchcock's Shower Scene
wird im IFC Center in Manhattan gezeigt.
